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黄磊专访:“去年的电影市场有一种行骗的嫌疑。”


顾小喜

  

  

  在黄磊成名的那个年代,他活得很先锋,中分长发、白衬衣、眼神忧郁,唱着《我想我是海》,拍着《似水年华》,演着《夜半歌声》。但是人到中年他开始有了多重身份,黄小厨、多多爸爸、综艺大咖、戏剧节策划人,直至电影导演。

  黄磊的电影导演处女作《麻烦家族》改编自山田洋次的《家族之苦》,远离商业元素,是一个特别纯粹的家庭小品。作为观众,初看时会心微笑,看完又生出一些淡淡地怅惘,而这就恰恰是黄磊想要的作品感觉。

  与黄磊的对话,一开场就毁了我精心准备的面对不同对象的“有目的性搭讪”:

  “你是哪里人?”

  “我是新疆的。”

  “新疆好,国内我就剩新疆没有去过了!羊肉串儿,香喷喷的羊肉串儿!我学的像不像!”这一刻,坐在对面并获得我肯定的中年男人有些洋洋得意,看起来特别孩子气。

  电影》:为什么会选择这样一个在当下电影市场并不讨喜的家庭题材?

  黄磊:拍什么题材的电影跟它在市场上讨不讨喜,看起来关系很大,但其实应该最没关系。一个导演或者编剧,不应该以此为创作前提。那成啥了?我又不是做小买卖的,今天萝卜好卖就种点萝卜,明天土豆好卖再种点土豆。

  再说,我也不知道哪个门热,但是我选择改编这个故事,因为它清晰而独立,现在这样的电影很少。它讲的更多还是社会问题,是对社会与人的一些思考。这些思考是用家庭这面镜子照出来的,里面可能更多的是人与人之间的相处,尤其是亲情之间的平衡。

  《电影》:在拍这部电影之前,你考虑最多的因素是什么?

  黄磊:我考虑最多的就是应该与观众做什么样的交流。坦白讲,我们去年的电影市场已经有一种行骗的嫌疑。

  《电影》:怎么讲?

  黄磊:当下很多电影虚张声势,讲的跟演的完全不一样。它把所有能够吸引人的东西都摆出来:大IP、大团队、小鲜肉,就是没把故事讲好,叙事不清楚,情感不完整,这就是没有和观众真诚地交流,这种电影为什么要放到电影院去?电影观众的评价,就是给这些电影一记响亮的耳光。建立美感,建立思考,建立对生活的认识,建立诚恳而真实的态度,这些东西很重要。

  《电影》:临关机那天,山田洋次导演去了拍摄现场,他当时说了什么?

  黄磊:他就坐在角落里,跟我说,你不用管我,我是来享受这个过程,欣赏你们在现场工作的。我非常能理解他,老先生86 岁了,一生热爱电影,享受在片场的感觉。

  那天晚上我们一起吃饭,我很感动,我的手机里到现在都保留着他和我说过的一段话,他说:一个导演就是要在摄影机上拍一辈子,其实摄影机就是在传递那个导演的人格。我会把这句话一直记在心里。

  《电影》:片中的老大,在原版里性格并不明显,你演绎的时候增加了很多细节,比如老是中文英文夹杂着说。

  黄磊:生活中我还真认识这样的人,跟孩子说话都是“爸爸妈妈everything 都为了你”。还有一次我在电视上看见一个真人秀节目,有一个评委,点评的时候一句英语加一句中文,把三个选手说晕了。结合生活中这些例子,我在戏里也是整天very busy,每天都meeting。

  《电影》:对于老大“直男癌”这一点,有个细节很明显,别人进门都是先叫您妻子“大嫂”,您一进门就说两个字“倒水”。

  黄磊:这个原版里也有没有,都是我加进去的。所以最后性格柔顺的妻子忽然觉醒了,我说“你不会将来老了也给我来个离婚协议书吧”,她说“可能不用等你老了”。

  《电影》:海清的丈夫是个“妻管严”,为什么设计成四川人?

  黄磊:因为演丈夫的王迅,他就是四川人,四川非常流行耙耳朵文化,粑耳朵就是耳朵软,女婿过年都不去自己爸妈那儿,就一天到晚呆在岳父家。女人有时候不喜欢自己老公这样,但有时又很享受老公一天到晚在自己家。

  《电影》:大嫂设计成大连人,也因为孙莉是大连人?

  黄磊:对,有点粗枝大叶,遇见问题时,反应特别慢。

  你看里边我给孙莉处理的,她老想发言,但是就没说出来,她全部的戏在厨房里,她都没出来过,她所有的词都是在那儿,从里面端东西出来,然后又回去了。

  《电影》:为什么要把小儿子的职业设计成钢琴调音师?

  黄磊:你看山田洋次设计得特别好,为什么聪聪是一个钢琴调音师?因为这是个孤独的职业,它是个沉浸在自我当中的职业,他不跟人交流,只跟一个单音做交流,这样的一个人在这个家庭里面,很想他的妈妈。然后他也有一个孤独的妈妈,这个妈妈经历过70、 80 年代,那个时代她是没有勇气离婚的。所以,才会有了这样一个不同性格的人交织在一起的家庭。


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