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《兵临城下》不战而屈


朱安平

  

  “武戏文唱”可行

  《兵临城下》系根据同名话剧改编,其由来缘于该剧执笔者、著名军旅作家白刃,与被誉为“全国总导演”、开国上将周桓的结识。白刃原名王寄生,福建晋江人,童年去南洋谋生,在马尼拉半工半读并开始写作,1937年回国投身抗日斗争,进入延安抗大学习,毕业分配至八路军115师转战山东敌后,1945年赴东北,并参加辽沈、平津两大战役,历任参谋、新闻干事、连指导员、报社主编、广播电台台长、新华社记者、第四野战军编辑科长等。“白刃”笔名始自1940年亲历山东临沂白彦地区与日寇惊心动魄的肉搏战,遂以此署名写下通讯《在观察所》,以后一直沿用下来。1952年开始从事专业文学创作,曾入中央文学讲习所学习,因其描写山东抗日根据地军民对敌斗争的长篇小说《战斗到明天》,涉及小资产阶级知识分子教育和改造受到批判,转业至北京市文联任职业作家。

  1957年,白刃赴福建前线深入生活,获悉厦门解放前夕被国民党特务残酷杀害的革命烈士刘惜芬英雄事迹,应中国青年艺术剧院邀约创作话剧《白鹭》,上演后反响热烈。翌年11月,他在从厦门回北京的火车上,看到报纸刊载辽宁人民艺术剧院在上海演出《白鹭》消息,中途下车观看演出。恰巧时在上海养病的沈阳军区政委周桓上将也来看戏。这位身经百战、功勋卓著的高级将领,在戎马生涯中一直保持儒将风度和浪漫情怀,酷爱文艺、戏剧,于繁忙军务之余帮助和指导了《炮弹是怎样炼成的》《万水千山》《烈火红心》《第二个春天》《枯木逢春》等话剧创作,亲自为沈阳军区前进歌舞团编导《游击队舞》《红绸舞》。白刃抓住难得机遇,就戏剧创作问题向周桓将军作了请教。

  正是此次不期而遇,衍生出《兵临城下》。1959年春,白刃接到周桓来信,告知准备创作一部反映东北解放战争历史的话剧,希望白刃参与创作。白刃欣然应召前往沈阳。

  写什么呢?云南籍的辽宁人民艺术剧院院长洛汀谈起原系滇军的国民党60军的“长春起义”。该军被蒋介石征调东北参加内战,遭我东北野战军重创溃退长春驻守,在我“军事围困、经济封锁、政治瓦解”三位一体强大攻势下,军长曾泽生率军部及所辖第182师、暂编第21师和52师,于1948年10月17日起义,迫使国民党东北“剿总”第1兵团部及蒋的嫡系新7军先后投诚,长春兵不血刃和平解放,成为解放战争中我军第一次争取国民党整军起义的光辉战例,对于瓦解国民党军、夺取辽沈战役全面胜利具有重大意义。

  其所述及的滇军与蒋介石嫡系部队的矛盾、中共地下党员争取瓦解敌军工作等,引起了白刃的兴趣。白刃在部队工作中有过接触敌军起义、投诚经历,而且长春解放时就在辽西前线,感到话剧受舞台限制,不易表现炮火纷飞的战斗场面,但像起义这样“武戏文唱”还是可行的,“敌我友”三方面实力和智力的较量,唇枪舌剑、明争暗算,既富传奇性,亦有戏剧性,可以从一支国民党部队起义,表现辽沈战役的一个方面,但要写成多幕话剧,还需进行深入采访,于是请洛汀、沈阳军区话剧团政委李树楷一起合作。

  征得同意后,他们首先访问了原国民党60军军长、起义后被改编为解放军第50军军长的曾泽生中将,整整谈了三天,又找到了参加起义的官兵和中共地下工作者数十人,其中包括曾任曾泽生副官长的中共党员杨滨和夫人李静梧,获得了大量宝贵而生动的材料。同时查阅海城潘朔端师、营口王家善部及关内蒋军起义的大量文献资料,作为剧本创作参考。他们在此基础上形成了创作主旨:通过东北某工业重镇的解放与当地国民党守军的起义,揭示在我军1947年由战略性防御进入战略性全面反攻伟大历史转折关头,国民党军队不归降人民就只有被消灭的必然命运。剧中出现的人物虽实有其人,但又进行了综合概括和加工提高。

  按照白刃的创作习惯,采访与构思同时进行,并且开始打腹稿,待到几个月访问结束,已大体形成分场提纲,进入正式创作。每执笔写出一场,白刃都与两位合作者进行讨论,然后送给周桓审阅,听取意见再作修改,大约用了一个月时间,完成剧本初稿。沈阳军区政治部在周桓政委、杜平副政委的主持下,召集文化部和敌工部人员专门进行了讨论。当时剧本尚未定名,曾有人提议以“某某起义”为名。白刃觉得解放战争中敌军起义,均是在大军压境下被迫而为,与“南昌起义”和“秋收起义”本质不同,主张用“兵临城下”,得到大家一致赞同,由此确定这一剧名。随后白刃又根据讨论所提意见,对剧本作了精心修改,至此完成这出四幕七场话剧创作。

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  就在剧本完稿之际,遇上庐山会议结束,全党全军开展“反对右倾机会主义”斗争。周桓受彭德怀“反党集团”株连调离军队,改任中共辽宁省委书记处书记。白刃因议论“大跃进”中福建侨乡出现违犯华侨政策刮“共产风”、农业生产弄虚作假现象,在北京市文联被抓了辫子,又翻出反右时给领导提意见老账,连同既往《战斗到明天》受过批判,被扣上了“漏网右派”帽子,被送到北京郊区劳动改造,其作品亦遭禁锢。

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