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《新周刊》

《新周刊》　新文化

反越剧时代的心理挣扎没有水袖的《春琴传》(朱慧憬)
电视不是平的《创智赢家》的立方经济(黄俊杰)
夏骏做学者不如做传媒(陈艳涛)
我们专门负责讨厌你反粉丝(陈漠)
老王(山鸡哥)
“艺术和商业的对撞” 《三峡好人》是给谁看的?(米亚)
1976~2006哥特音乐30年最邪恶音乐的蛊惑力(古柯碱)
“2006南方盛典”张扬南派娱乐风格向南方致敬(陈漠)
2007年最值得期待的“第四驾驴车”? 叶京我比娱乐圈更无聊(陈艳涛)
张广天2006年最后一出戏唱了什么? 眼皮里摘下了上海(胡赳赳)
从经典改编到军旅题材的百变操手高希希电视剧需要哈姆雷特(陈艳涛)
新旧媒体通吃的电视电视还能干什么?(陈漠)
从“傻广告”到“傻内容” 视频就是新媒体?(王冉)
《面纱》:好莱坞投中国所好(陈漠)
他们对有神秘感的东西感兴趣《金瓶梅》的当代流行方式(黄俊杰)
新媒体时代的犯罪追踪学 “开膛手杰克”的末日(胡斐)
四年的五大中国电影名著大片谢幕(陈漠)
赖声川首推大陆版《暗恋桃花源》 “我不会拿自己的作品开玩笑”(陈艳涛)
有人的地方就有新媒体游戏的戏法(胡赳赳)
《摩登时代》的鲍勃·迪伦那个老小子仍在歌唱(古柯碱)
左手贩卖离骚右手贩卖风骚大片考古学(古柯碱)
第三届当代中国纪录片双年展的“隐像” 看守电影(王千马)
电视媒体的浸入式游戏像LOST那样去营销(陈漠)
安意如:挽救现代人对古典诗歌的肌无力(胡赳赳)
新媒体造反(何力)
“《伶人往事》是给不懂戏的人看的” 章诒和最后的贵族(孙琳琳)
谁的《红楼梦》?(余世存)
揭秘《大国崛起》好一部及时的TV大片(陈艳涛)
木心专访:中国目前缺少的不是国学大师,而是诗人(胡赳赳)
IP+TV的拼贴游戏:电视先醒(胡赳赳)
港片的“内地化”融合方案:谁救得了香港电影?(黄俊杰)
世界杯期间的诗生活(胡赳赳)
用技术扼杀冷漠(陈潇)
“野种”们找到了卢中强(胡赳赳)
一个女演员和导演的夜话听王朔(何树青)
文化圈趁着还没淹过嘴巴赶紧唱(孙琳琳)
“莱卡—加油!好男儿”中的男性观——我们时代的好男儿双轨制(朱慧)
《沙门空海之大唐鬼宴》——用言语向读者下咒(谭山山)
100人演给300人看的话剧——《圆明园》不是用来观赏的(孙琳琳)
《超人归来》——超级英雄的暴力游戏等(陈漠等)
《疯狂的石头》:给大导演和大制作一记响亮耳光
Beatles附体? Coldplay:一点老派一点酷(陈旧)
打开一本书就进入一种氛围带一本书去“西藏”(谭山山)
为什么奥斯卡老评委都青睐《救赎》找回久违了的良知(陈漠)
草根智慧样本方言不死(陈漠)
最弱智的电影台词(胡赳赳)
苏童《碧奴》一炮走红的背后:中国作家如何重述全球神话?(石涛)
所有的行为都是市场行为:“戏逍堂”的话剧连锁梦(张末柯勇)
中国电视选秀年鉴(何树青)
PLACEBO的中性暴力美学(孙琳琳)

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