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《艺术百家》2004年第05期

[陈白尘先生逝世十地周年纪念]
深深怀念白尘老师-写在陈白尘逝世十周年纪念日(刘厚生)
看图识文忆自尘-读《陈白尘:笑傲坎坷人生路》(董 健)
怀念革命现实主义的戏剧大师陈白尘(周特生)
[现当代剧论]
“不协调”的美——试论洪深《赵阎王》“反讽”手法的运用(余 娜)
谈戏曲剧本创作技巧要素(胡芝风)
[中国戏曲史话]
中国古代小说、戏曲文化内涵之比较研究(沈新林)
元杂剧—雅谷文化交融整合的时代瑰宝(张大新)
关汉卿杂剧的创作倾向与特点(董连样)
从《琵琶记》看元代文人的文化心态(党月异)
梵佛异域传因缘—元杂剧《灰栏记》题材演变探源(袁书会)
传统与另类《西厢记》与《梼杌闲评》中“红娘”形象之比较(黄 艳)
解读《琵琶记》和《白兔记》中“妻”的呈现(孙 玫 熊贤关)
论《西厢记》喜剧情节的构成特征(立 峰)
论徐渭杂剧的悖逆意识(陈庆纪)
从《黄鹤楼》到《甘露寺》—片谈戏曲小说作品中刘备与东吴的恩恩怨怨(石 麟)
贵池傩戏《和番记》与南戏《刘文龙》的亲缘关系(王 平)
血染桂林霜—蒋士铨笔下的忠门演义(司徒秀英)
《西厢定本》的艺术成就与文献价值—敬签陈旭耀先生(蒋星煜)
《绣襦记》版本考述(周凌云)
孔尚任《通天榜》传奇论考(刘世杰)
论戏曲艺术对张岱散文的影响(张则桐)
崇阳米应生与京剧(单长江)
[艺术美学]
先秦人体之美的发展历程(束有春)
“声无哀乐”美学思想与高科技时代的音乐审美实践(罗金燕)
艺术的“公共性”与公共艺术(张苏卉)
色彩与脸面—两个或一个诱人的话题(花瑶茹)
戏曲意境论概说(刘汉光)
黑暗中的戏剧观众—试论“读者批评”在戏剧评论中的应用(许诗焱)
[书画与艺术设计研究]
中国古代风俗画的研究方法概述(胡懿勋)
汉代画像石图像中的文化人类学价值(李倍雷)
现代中国水墨艺术的必然归属(吴耀华)
浅谈李渔园林美学思想中的“取景在借”观点((扬州大学文学院,江苏 扬州225009))
移情山水,萧然忘羁—论中国山水人物画的意境—天人合一(顾 平)
色与彩—也谈中国画“有色无彩”(熊 炜)
甲骨文书法的艺术价值及艺术转换问题(陈爱民)
风翻雷吼动乾坤—略论李方膺画走兽游鱼(崔莉萍)
植根碑帖承大风,涵泳古今畅心曲—文备汉字书法述评(鸿 桢)
论江南丝竹音乐的艺术特色(詹 皖)
从心理学透析歌唱心理(蒋君卉)
音乐的价值形式(刘毅力)
指挥的节拍图式必须规范化(朱明观)
[乐舞纵横谈]
中国交响音乐肇始与早期交响音乐创作(颜 如)
探讨大学校园文化的功能及创新途径(倪亚静)
水彩人物画学习心理探究(顾森毅)
打破美术教育单一模式,培养创造性艺术人才(罗 伟)
浅论提高绘画创作能力的教学对策(余 燕)
[艺术教育]
试论二胡演奏身韵教材的构建(齐勉乐)
试论声乐教学中的层次教育(施 敏)
苏州市艺术教育现状调查分析(沈佩瑶)
学琴,使孩子们的素质得到提高(孙海东)
筝乐之魂的魅力—古筝教学散论(华 筝)
演艺随笔—姚派唱腔给我的启迪(袁菊芬)
择丝竹之陈曲度弦管之新声—《江南丝竹音乐大成》简评(谢建平)
试论中国工笔画的“光”与“动彩”(黄培杰)
从求“真”角度透析西方美术发展史及现实意义(张韶明)
“字体设计模型”与设计思维(邓义荣 林维勤)
论“自我艺术话语”的创造(陈恩惠)
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