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《电影文学》
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《电影文学》2011年第21期

[电影剧本]
镇政府堵门风波(杨志明 张久国)
混色儿(徐振江(执笔)徐雨果)
卢沟桥事变(李海江)
[新电影史料]
林杨、苏玲口述
王云缦恩师辞世20周年祭(宋大声)
[影视教育]
电视剧《地道战》的史实性与教育意义(乔凤岐)
《律政俏佳人》中的艾利对现代青年的启示(周玉梅)
红色影视文化对高校的思想传承价值(刘桂兰)
多角度分析英文电影对英语教学的促进作用 (雷振环)
英文电影资源在大学英语教学中的有效应用 (王丽娟)
英美影视鉴赏与英语文化认知的建构 (胡学艳)
[影视翻译]
顺应论视角下看《卧虎藏龙》的字幕翻译(孙乃荣)
应用归化异化策略翻译英文电影片名(付晓丹)
进口电影片名翻译中的模因现象 (王丽萍 顾维勇)
[艺术学苑]
由《花样年华》谈旗袍 (袁大鹏 王丽萍)
“蓝天”版鸟类总动员 ——体验《里约大冒险》之色彩魅力之行(段阳)
《卧虎藏龙》的美术设计风格刍评 (李瑞)
试论电影与平面设计的关系(吴杰)
故事情节与音乐交织的壮观场面 ——电影《红河谷》中的音乐片段赏析(何源 李雪)
解读影片《2012》音乐的魅力(刘 倩)
电影声乐经典引发的伴乐理论分析(刘艺华)
电影中以音乐构建叙事的方式分析(徐沛华)
[影视传播]
试论芮小丹“天国的女儿”形象的审美意蕴(方天云)
从电视剧《老大的幸福》看幸福的背后(贺子宸)
消费社会视域中情感类电视节目伦理观照(戚姚云 王栩睿)
解读女性宫廷剧的大众文化意义(羊艳)
论婚恋题材电视剧中的女性话语建构(金凤)
[环球纵横]
从电影《爱玛》看主人公形象的独特魅力 (王耀敏)
天长地久有没有:评影片《初恋50次》(孟繁利 尹树文)
浅析电影版歌剧《费加罗的婚礼》(单宏健)
论《怪物史莱克》的后现代主义创作手法(许家进)
梦想的失落与破灭:《教父》与《嘉莉妹妹》解读(唐利芹)
透过电影《阿甘正传》解读美国社会与文化 (李红梅)
J-K.罗琳与《哈利·波特》的魔幻世界(杨玉英)
《加勒比海盗4》观后感(刘筱媛)
解读《蝇王》塑造的主要人物形象(李小芳)
《阿凡达》的生态女性主义思想解读 (张剑锋)
突破与匠心——评好莱坞动画片《闪电狗》(赵臻)
[作品透视]
《信义兄弟》:道德焦虑中的呼唤(赵木子)
《硬汉2:奉陪到底》的审美解读 (郭方红)
对电影《让子弹飞》政治隐喻的分析(张群)
浅析影片《唐山大地震》中细节的独特价值(邵光涛 吕彩霞)
《喜盈门》叙事与价值结构间的颠覆 (潘国美)
《观音山》:都市游魂的救赎之路(周聚群)
《隐婚男女》:“时空压缩”中女隐婚族的身份(何燕李)
[风格与特色]
从电影《逆光》浅谈文学语言的 特征符号与电影的艺术本质关系(曲伟新)
中国元素是《功夫熊猫Ⅱ》最给力的功夫 (邹文武)
梦与电影、欲望与生命 ——电影《香草天空》《盗梦空间》的启示(王子昕)
《阿瓦隆的迷雾》:小说与电影叙事解读 (周家宸 苗勇刚)
[高校方桌]
中国抗战影片中对日本的他者形象建构 (曾丽莉)
[导演评述]
蒂姆·伯顿电影的“邪典”风格倾向(鲍燕蓉)
诡异的狂野之徒——大卫·林奇的电影世界(褚艳 郭恺)
苏照彬导演风格论 (唐瑞蔓)
冯氏电影艺术黑色幽默浅析(杨 振)
[新锐视点]
运用小DV制作大电影 ——通过“ISFVF”获奖影片看数字电影创作(张恒玺)
影视视听场的构建(张艳红)
浅谈电影中的批判与娱乐(孙小絮)
数字技术时代华语电影“技”与“艺”的关系思辨(史爽)
新文化工业和技术中的电影观众(王琼)
[学术论坛]
试论麦茨的电影语言系统观 ——电影语言研究系列麦茨之一 (金虎)
东西方暴力电影之比较研究 (罗 勤)
试论消费社会视域中的“审美疲劳”现象 (赖永兵)
论中国元素在电影艺术中的运用(曾 颖 罗高生)
电影符号学理论下的国产电影 (李典 曲业华)
浅析中国科幻电影的想象力缺失(于晴)
论近十年乡村影视生态叙事主题(许心宏)
“纪录价值”三题(朱瑞鸿 朱晶)
[风格与特色]
中西方灾难片对人性展示的异同 ——比较《2012》和《唐山大地震》(陶桂凤 朱淑华)
父爱如山亲情似水 ——电影《海洋天堂》和《岁月神偷》比较(胡丹丹 何春耕)
语境与话语:王佳芝与蕾切尔之对比研究(田雯文)
受缚之娥,翩翩化蝶之旅 ——谈《紫颜色》中西丽的独立之路 (卓杨 张严秋)
[高校方桌]
论影片《末代皇帝》的狂欢化色彩(张雪晗)
浅析《第九区》对人性的反思与批判(龚名扬)
成长的困境与俄狄浦斯情结(倪子人)
浅谈冯小宁战争电影的创作特色(任艳玲)
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