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《电影文学》
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《电影文学》2011年第20期

[作品透视]
《喜盈门》的女性叙事研究(马修伦)
《线人》:人性的困境,无望的救赎(马萧萧)
从《悲情城市》看台湾文化中的“悲情意识”(黄炎权蓝天)
《赵氏孤儿》:陈凯歌新古典主义的放下与拾起(刘慧卿)
[风格与特色]
跨文化交际中媒介对文化定势的影响及应对策略 ——以美剧《绝望的主妇》为例(宋明慧)
农民工:在理想与现实之间游弋 ——以《落叶归根》《租妻》《泥鳅也是鱼》为例(康美龄谢晓霞)
《让子弹飞》幽默台词的语用分析(黄彬)
《国王的演讲》的语言特征分析(易立梅)
《我最好朋友的婚礼》的语言间接性分析(薛梅)
从话轮转换角度解析电影《死亡诗社》中尼尔的悲惨结局(周银凤)
2010年三部国产艺术影片特征分析(严晖)
论《盗梦空间》对“虚拟现实”的喻指(李万轶)
[动漫研究]
论动画电影分镜图及原画创作的一个基本问题(姬莹)
GG水墨动画中的镜头语言的传达(白文伟)
论动画作品与原创音乐结合的发展趋势(秦艺娟)
官崎骏动漫中女孩形象和性格特征的分析(程晨)
日本2009年动画电影特征及文化背景(彭远)
中国文化对动画电影所产生的影响(谢永)
动画造型元素与符号学(李宪广)
[电影剧本]
美丽心灵(张鹏)
我的两个弟弟(周银才)
界河梦(张化声)
[影视翻译]
功能翻译理论视角下的《建国大业》字幕翻译策略(罗辉何帆)
审美与创意:关于近年国产影片片名英译的思考(李蓓蕾朱挺)
归化、异化翻译策略与译者意图(林 夏)
[艺术学苑]
再谈电影海报(闫伟)
论阿尔莫多瓦电影的色彩运用(覃卫红)
论导演张艺谋影视作品的色彩性表现(蔡琳赵佳佳)
电影美术在电影中的应用刍议(吴鹏)
略谈《海上钢琴师》中钢琴音乐赏析(覃勤)
试析《非诚勿扰Ⅱ》钢琴配乐的审美价值(夏毅)
《海上钢琴师》背景音乐中蕴含的人性美(刘 伟)
电影《山楂树之恋》音乐品读(周颖)
关于我国电影音乐的民族元素分析(邓国怀)
电影艺术中音乐欣赏的艺术感受(林利珍 朱佑宝)
谈音乐对影片主题的揭示作用(闫丽娜)
[环球纵横]
《勇敢的心》:身无负累任我狂(李永兰)
《乱世佳人》的思想张力解析(韩玲)
论电影《肖申克的救赎》中希望主题的表达(郭茜)
美国电影《吉诺密欧与朱丽叶》评析(孟荣新)
一个爱稀缺的时代——谈电影《金福南杀人事件始末》(张锴)
生命意义的质询:浅析电影《21克》(王均霞)
Knowing体现的美国文化(么会玉 侯贺英)
生态女性主义与《走出非洲》中卡伦的觉醒(甘绪艳)
有一种力量叫信念——解读电影《怒海潜将》(王杨)
《2012年》中的神话原型与末日隐喻(董广坤王传顺)
论《时时刻刻》中女性的自我抗争与自我觉醒(申冬梅)
《暮光之城》系列影片的后现代美学特征解读(杨彦)
[作品透视]
《十月围城》的革命潜意识叙事分析(杨文超)
[动漫研究]
动漫品牌时代中的“天眼”(二)(曹海峰)
德勒兹的电影哲学与动画艺术(李健)
[导演评述]
克里斯托弗·诺兰电影的后现代性解读(魏婉笛刘迅)
科恩兄弟黑色电影风格探析(马 珂)
论陈凯歌的电影突围(徐加新孙秀玲)
从文化视角解读冯氏贺岁片的“中国式”温暖(甘小亚黄珊)
存在与虚无:浅析姜文电影中的生命意识(丁忠伟)
[新锐视点]
《君臣小人一命呜呼》中的声像与镜头艺术探析(黄辉辉)
《感官新世界》中的感官世界(舒敏)
节奏在影视作品中的运用(刘长明)
纪实影片的市场细分(焦靖)
从电影《一个人的奥林匹克》看奥林匹克精神(刘 杰)
金钱诱惑下的文化扭曲 ——简评现代功夫影视对中国武术的亵渎(段三真)
从体育电影《百万金臂》看西方价值观(宁英烈 余敢才)
从美国励志电影看中西方人生观、价值观差异(李红梅)
[博士论坛]
电影《傲慢与偏见》中伊丽莎白的婚恋观(么孝颖蔡君梅)
《让子弹飞》:电影语言的魅力研究(袁莉容)
评浙版《西游记》“孙悟空三打白骨精”片段(徐来娟)
浅析21世纪留学题材影视剧的新趋势 ——以《小留学生》为例(张卓付红珊)
谈电影《色·戒》对张爱玲原著的改编(赵霞)
消费文化与网络评价中的贺岁电影(刘茉琳)
[学术论坛]
电影中非线性叙述方式的探讨(兰兴)
电影非线性叙事的结构分析(张瑞)
电影传播形态分析(金春郊)
从当代中国影视作品看中国政治转型(陈强)
消费语境下的中国电影电视批判(蔡亚旭)
浅析我国谍战电影中的人文主义情怀(李一尘沈狮)
新世纪以来的德国电影(占喆汪少明)
当下中国电影产业现状概述及发展方向拟议(康亚伟胡守贵)
作为“他者”的旧上海影像(符亦文)
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