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《电影文学》
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《电影文学》2011年第19期

[长影视窗]
辛亥百年史诗情怀——评电影《辛亥革命》(孔朝蓬)
《辛亥革命》的情感策略分析(杨阳)
[学术论坛]
《鸡排英雄》:台湾在地精神与商业电影的合谋(黄钟军 金天星)
我们从日本电影借鉴什么?——近期日本电影次符码研究(姚婉莉)
中美电影中精神分析的表现元素比较(陈宇荣)
从结构主义符号学的维度论电影的改编(张彦丽 金虎)
中国电影中的中国元素以及中西文化的交融(郭兴)
试析国产大片的“高概念”商业电影特征(薛峰 冯硕)
当民俗遇上电影:一种文化传播的视角(何华湘)
影视艺术作品的美学意蕴(宫科)
[博士论坛]
《印第安好人》:“第四世界”的身份选择(何燕李)
反语言与身份构建:《黑帮暴徒》主题解析(赵俊海 李悦)
论《犬夜叉》中桔梗的东方式救赎(万柳)
试论现实语境下经典名著的影视改编(王一丽 刘学义)
论《音乐之声》中音乐元素的美学价值(王峰)
[新锐视点]
高科技时代下对数字影像的人文思考(刘行一 许苏)
浅析影视作品中设计美学的体现 ——影片《唐山大地震》对比手法的表现与运用(石鹏翔 王宇)
喜剧电影《神奇侠侣》中流行元素的运用(盛暑寒)
从《婚活、离活》看日本现代女性形象(易晓莉)
影片《神话》的转场艺术(王丽萍 杨葆华)
谈电视电影《长生殿》的三度创作——剪辑(宋晶)
[导演评述]
论新世纪第五代、第六代导演的创作转型(张辛)
冯小刚电影的叙事策略与文化心理(郝崇)
谈北野武的电影主题(孙中宁)
论喜剧教父梁赞诺夫的影视艺术特色(朱雷 崔博)
蒂帕·梅塔的“元素三部曲”浅析(李妹)
[动漫研究]
动漫品牌时代中的“天眼”(一)(曹海峰)
论国产动画电影声音之民族风格(文仕江 吴荣彬)
中国人物画在动画电影中的应用(罗淞译)
从毁灭到希望:官崎骏影片叙事模式转变(郝金梅)
从《里约大冒险》解构美国式动画电影创作特征(彭国斌)
论动画艺术“假作真处真亦假”的假定性思维(陈永明)
动静结合彰显影视动画色彩魅力(孙玉宝)
[风格与特色]
《山楂树之恋》:小说与电影改编比较谈(孙海英)
文学原著与改编电影之间的对读(王建宁)
论英语电影在跨文化交际中的架构(李广财)
从电影《阿凡达》看跨文化交际障碍(李轶群)
电影《三傻大闹宝莱坞》台词的修辞艺术分析(刘辉)
从《非诚勿扰2》看广告对电影作品创作的影响(高峰)
[作品透视]
同“视”天涯沦落人 ——电影《安阳婴儿》《坏小子》边缘镜像比较分析(郑殿辉)
从后现代论角度看《太阳照常升起》(申红)
父爱如山,友情似海——解读《海洋天堂》(查政 汪少明)
《让子弹飞》:颠覆与解构的魅力(朱贤凌)
[环球纵横]
人类的自我救赎(胡莹莹)
青春喜剧《律政金发女郎》留下的跨文化深思(江小娣)
悲情主角的穿越——《变形记》与《第九区》之互文比较(高新华 宁乐)
真爱滋润,心灵不再被尘封(张新卓)
《黑天鹅》与“自我分裂”原型分析(梁军童)
试析电影《达·芬奇密码》尾声的和谐性(武端理 徐建纲)
超越自我的藩篱 ——从影片《阿基里斯与乌龟》谈艺术作品的创作观(袁徐庆)
从《秋刀鱼之味》看小津安二郎电影的剧作模式(豆耀君)
解读《朗读者》中的恋母情结(袁毅)
《烈日灼人》:骄阳下的伤痛记忆(段鸿杰)
由始祖犯戒所思考的:诱惑*原罪*堕落*救赎 ——以电影《原罪》为例(徐常兰)
《黑天鹅》中成长的痛苦与挣扎(陈磊 刘芳)
浅析英文电影《简·爱》的两个版本(陈玉霞)
[影视传播]
从接受美学看《幸福来敲门》的热播(王艳)
论历史剧《美人心计》创作的虚实之间(李娜)
从情景喜剧《武林外传》看经典解构的修辞特征(王长武)
[艺术学苑]
中国西部电影音乐的民族性探究(杨晓)
试论音乐在影视作品中的重要作用(黄春燕)
由《红》《白》《蓝》谈法国情感电影音乐(王鑫 刘宁)
浅析电影《阿凡达》的配乐(吴咏梅)
影片《山楂树之恋》中的音乐研究(杜娟)
浅析《辛德勒的名单》音乐元素的人文主义价值观(侯凌燕)
吉他音乐在电影中的艺术表现分析(陈莹 胡建民)
《黑天鹅》的色彩意象与妮娜的性格成长(范秀丽)
《2012》电影海报的视觉阐释(孙欣)
[影视翻译]
电影《国王的演讲》话语幽默的语用分析(杨青)
《唐山大地震》英文译名及美国票房与影评综述 (庄国卫)
[影视教育]
《一公升眼泪》中亚也的励志形象(栗霞 曲朝霞)
《黑天鹅》的现代主义实验及教育观照(周思源)
论体验式英美影视课程教学(林黉)
英文电影对提高学习者听说能力的探究(薛妮)
[电影剧本]
南京(李海江)
地陷恋情(上、下集)(陈荣裕 何大勇 梁诚 陈海光)
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