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《电影文学》
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《电影文学》2011年第03期

[学术论坛]
中国电影产业的投融资趋势与创新 (杨 武 周致力)
浅谈中国本土电影的民族性 (于滨)
当代中国内地与台湾乡土电影之比较 (李丽)
浴火重生的中国现实主义电影创作(李雯)
论红色经典翻拍和改编的意义 (范云晶)
美国新酷儿电影亚文化传播特征及反思 (李沐杰)
论中国商业电影的发展态势 (刘前红)
韩国南北题材电影凯歌再起的原因与启示耿羽(蒙建维)
布莱希特“间离效果”的影视应用 (陈俊)
[博士论坛]
《白噪音》的戈达尔式电影叙事(马群英)
《无人驾驶》:“新城市”情感话语的一种尝试(王文奇)
论电影《南京!南京!》与《拉贝日记》的美学意蕴(岳振国)
论《非诚勿扰》对白中的语用预设(刘光婷)
从康德哲学看安东尼奥尼影片《放大》的意蕴 (张泽鸿)
谈我国近代电影歌曲的发展(韩瑛)
电影歌曲在电影中的重要作用(郭云楠)
[新锐视点]
互文性理论在影视批评中的运用(朱荣华)
疏离于主流文化的“大话”文化 (李一律邵维加)
民族自恋心理:抗战题材电影中他者形象的塑造(干瑞青)
黄渤电影中叙事视角的解析(申 红)
浅谈影视作品片头的视觉艺术体现 (李帆)
论《潘神的迷宫》的主人公心理防御机制(段忠阳杨小芳)
从城市叙事空间看电影《杜拉拉升职记》 (王欣)
从影视作品看汉日情态表达的异质性 (陈林俊)
世界音乐视野对电影音乐研究的意义 (陈律薇)
[导演评述]
史蒂文·斯皮尔伯格的导演艺术风格(张琳钟惠辉)
试论蒂姆·伯顿的哥特式电影(智琛梁苗)
托纳多雷“回乡三部曲”的艺术特色(齐颖)
李安“父亲三部曲”伦理意识与文化传承(方伟)
论王童电影及其贡献(孙英莉)
解读官崎骏动画世界的丰富“谜语”(路清董继先)
官崎骏动画电影中的人文精神(谭明祥)
探析动画在影视作品中的重要应用 (张艳梅黄亮)
民族文化在国产影视动画创作中的意义 (左娜)
河北民俗文化采借与动漫产业发展(王芳杨瑞)
动画片中场景陈设与道具设计的作用 (万 延)
从动作设计探寻影视动画中的娱乐设计(朱 佳)
[热片劲评:《唐山大地震》]
评电影《唐山大地震》的缺陷与遗憾 (齐 皓)
看电影《唐山大地震》随想 ——浅谈影视作品作为校本教材开发的价值(吴霞飞)
《唐山大地震》的现实主义伦理析略 (范湘萍)
《唐山大地震》中的深情与大爱(刘洋刘再峰)
《唐山大地震》:动人因亲情,感人缘母亲(唐晋先)
[风格与特色]
以影视剧与文学作品对比为例论视觉艺术解读(陈 文)
《我的父亲母亲》与《山楂树之恋》艺术风格比较(汪洋何春耕)
囿途同归:《人在囿途》与《雨人》之比较 (王建伟)
夏衍之《祝福》《林家铺子》改编研究 (田 莹)
《红玫瑰与白玫瑰》电影手法的运用 (李 乐)
赛珍珠《大地》中的生态女性主义探微(朱丽)
让诺拉告诉我们一个真实的澳大利亚(王茜)
从日剧《大姐大》看日本职场女性形象(马晶)
从新旧《小城之春》看中国电影录音技术之变(吴荣彬文仕江)
弗洛伊德精神分析对《麦克白》悲剧的解读(江世勇)
[作品透视]
解读电影《面子》的跨文化意义(曾熙娟)
论《狄仁杰之通天帝国》的好莱坞电影因素(陈诗锐)
东方主义视角下的《末代皇帝》(白晶玉胡吉星)
《山楂树之恋》:纯爱故事的后现代讲述(郭芳丽)
《盲井》的三重意蕴 (宋祖建)
论电影《秋菊打官司》的喜剧色彩 (肖艳平)
[环球纵横]
电影《盗梦空间》叙事结构探析(王玉梅郑咏梅)
《盗梦空间》的结构主义阐释(宋建威吴 慧)
影片《潘神的迷宫》分析 (魏敏 和万艳)
《当幸福来敲门》中的情感与梦想 (赵 治)
电影《砂之女》之人物、主题分析 (姜海燕)
电影《浓情巧克力》的视觉隐喻 (夏丽云)
《海上钢琴师》边界主题的无原则批判 (崔狄生)
从《成为简·奥斯汀》析作家简·奥斯汀(罗艳霞齐卫)
评析美国经典电影《勇敢的心》(华莹)
析文化观念视角下的itanze (杨秀宁)
《阿甘正传》:“传统”与“现代”的诗意狂欢(赵青)
[影视翻译]
影视语言特点及翻译策略探析 (王 丽)
从影视字幕的特点看字幕翻译的简化策略(田 耘)
文化负载词在电影片名翻译中的归化处理(张红)
从文本类型角度探讨影视作品汉译(李新慧)
[影视教育]
影视英语教学的心理学基础及实践探索 (徐 鸣)
红色经典影视在高校德育中的积极作用(方小燕)
从文化视角看英语原版电影的教学实用性 (李莉)
[电影剧本]
幸福驿站(袁小泓)
杜鹃声苦 (王更红)
风雨情怨 (周平桢)
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