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《人民音乐》

《人民音乐》　表演艺术

在戏剧性中如歌抒情我来编辑
硕果累累其乐融融我来编辑
一位指挥家的艺术价值和使命我来编辑
首演“贝九” 我来编辑
景观艺术与文化\经济的激情对话我来编辑
到海峡那边去听合唱我来编辑
钢琴是生活世界是舞台(吕屹)
巴赫《b小调长笛奏鸣曲》之诠释(杨亦兵)
音乐表演紧张心理的动力学分析(吕华珍)
一种实践两种尊严(王娟娟)
姹紫嫣红踏歌来(张宁佳)
行走于中西之间(柯扬)
艺术与爱情交织的灿烂星光(高拂晓)
中国行进管乐的发展与未来(于海)
“情境逻辑”:声乐表演艺术理论研究(程军)
谭盾《道极》中的低音大管(白新元)
从舒伯特到沃尔夫:“和弦半音”的运用(刘阿冷)
琵琶声音特征辨析研究(张弩)
中国古代声乐文献中的“字”与“腔”(彭丹雄)
论钢琴的盲弹(龙颖)
未来属于孩子(龚晓婷)
探索手风琴的多元发展之路(王晓北)
是伴奏还是伴唱(廖家骅)
威尔第和普契尼歌剧女高音咏叹调艺术风格之比较(吴静寅)
如歌之横吹让你听到了幸福(武义华)
兼容并蓄意境深远(吕屹)
中国管乐演奏艺术迈入新时期(卞祖善)
音乐表演的本质在于“二度创造”吗?(吴慧娟)
充满人性魅力的巴赫(段召旭)
回归传统、真实与诗意(檀革胜)
歌唱的主体听觉功能(张红霞)
声乐教学中的感觉体验(陈自勤)
李斯特钢琴套曲《旅游岁月.瑞士篇》诗境分析(陈沛)
感动心灵的交响演绎(刘小龙)
音乐本质是演奏家追求的目标(景作人)
“轻机能”技术与声乐作品发展的关系之我见(贺吉军)
艺术歌曲与歌剧选曲在声乐教学中的差异(苏娜)
舒伯特两部声乐套曲的调性布局及特点(吴明)
沈文裕钢琴独奏音乐会观后随笔(金莲花)
让学术新潮流在钢琴研究中不断显现(钱云珊)
对中国合唱指挥人才培养渠道问题的思考(孙瑜)
一次特殊意义的演出(汪毓和)
胸怀大爱,用感恩的心回报祖国(黄莉丽)
音乐厅里“看”合唱(王湖泉)
又听《绣金匾》情景融深情(赵娴)
艺术在大爱中升华(曲文静)
社会环境对威尔第与普契尼歌剧创作之影响(刘双)
李斯特艺术歌曲的教学与演唱(陈静)
音乐表演中的非音乐因素(廖家骅)
百年沧桑话巴扬(李丽)

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