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《人民音乐》
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《人民音乐》 表演艺术

在戏剧性中如歌抒情 我来编辑
硕果累累 其乐融融 我来编辑
一位指挥家的艺术价值和使命 我来编辑
首演“贝九” 我来编辑
景观艺术与文化\经济的激情对话 我来编辑
到海峡那边去听合唱 我来编辑
钢琴是生活 世界是舞台(吕 屹)
巴赫《b小调长笛奏鸣曲》之诠释(杨亦兵)
音乐表演紧张心理的动力学分析(吕华珍)
一种实践 两种尊严(王娟娟)
姹紫嫣红踏歌来(张宁佳)
行走于中西之间(柯 扬)
艺术与爱情交织的灿烂星光(高拂晓)
中国行进管乐的发展与未来(于 海)
“情境逻辑”:声乐表演艺术理论研究(程 军)
谭盾《道极》中的低音大管(白新元)
从舒伯特到沃尔夫:“和弦半音”的运用(刘阿冷)
琵琶声音特征辨析研究(张 弩)
中国古代声乐文献中的“字”与“腔”(彭丹雄)
论钢琴的盲弹(龙 颖)
未来属于孩子(龚晓婷)
探索手风琴的多元发展之路(王晓北)
是伴奏还是伴唱(廖家骅)
威尔第和普契尼歌剧女高音咏叹调艺术风格之比较(吴静寅)
如歌之横吹 让你听到了幸福(武义华)
兼容并蓄 意境深远(吕 屹)
中国管乐演奏艺术迈入新时期(卞祖善)
音乐表演的本质在于“二度创造”吗?(吴慧娟)
充满人性魅力的巴赫(段召旭)
回归传统、真实与诗意(檀革胜)
歌唱的主体听觉功能(张红霞)
声乐教学中的感觉体验(陈自勤)
李斯特钢琴套曲《旅游岁月.瑞士篇》诗境分析(陈 沛)
感动心灵的交响演绎(刘小龙)
音乐本质是演奏家追求的目标(景作人)
“轻机能”技术与声乐作品发展的关系之我见(贺吉军)
艺术歌曲与歌剧选曲在声乐教学中的差异(苏 娜)
舒伯特两部声乐套曲的调性布局及特点(吴 明)
沈文裕钢琴独奏音乐会观后随笔(金莲花)
让学术新潮流在钢琴研究中不断显现(钱云珊)
对中国合唱指挥人才培养渠道问题的思考(孙 瑜)
一次特殊意义的演出(汪毓和)
胸怀大爱,用感恩的心回报祖国(黄莉丽)
音乐厅里“看”合唱(王湖泉)
又听《绣金匾》情景融深情(赵 娴)
艺术在大爱中升华(曲文静)
社会环境对威尔第与普契尼歌剧创作之影响(刘 双)
李斯特艺术歌曲的教学与演唱(陈 静)
音乐表演中的非音乐因素(廖家骅)
百年沧桑话巴扬(李 丽)
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