四年前是俄罗斯钢琴家弗拉迪米尔·索弗罗尼茨基(Vladimir Sofronitsky)诞辰一百周年,他是莫斯科和圣彼得堡音乐学院的钢琴教授,以演奏亚历山大·斯克里亚宾的作品见长。弗拉迪米尔·索弗罗尼茨基1901年生于俄国的圣彼得堡,5岁那年,他展现了非凡的钢琴天赋,有完美的音高概念。他喜欢即兴演奏,并且模仿不同风格和不同作曲家的音乐。同时,他也写诗,还创作钢琴和歌剧音乐。
1903年,他全家搬到波兰华沙,作为一名物理学家和数学家,他的父亲在当地的一所高中任教。在华沙,弗拉迪米尔·索弗罗尼茨基跟从安娜·勒贝德瓦—盖特塞维奇 (Anna Lebedeva-Getse—vitch)学习钢琴,她是著名的尼古拉·鲁宾斯坦(Nikolai Ru—binstein)和亚历山大·米考洛夫斯基(Aleksander Michalowsky)的学生,前者是莫斯科音乐学院的创始人和院长,后者是伊格纳斯·莫斯契勒斯(1gnazMoscheles)的学生。
索弗罗尼茨基一家经常邀请客人到他家来参加晚间音乐会,恰巧有一个晚上,他家的挚友钢琴家福塞沃勒德·巴宇科里(Vsevolod Buyu—ki)在音乐会上演奏了斯克里亚宾的第三钢琴奏鸣曲,这首作品给年少的索弗罗尼茨基以很深的印象,从此,他一生对斯克里亚宾的作品备加崇敬。9岁那年,索弗罗尼茨基在华沙举行了他公开的独奏音乐会,当地的报纸评价这个年轻的演奏家以震撼的声音和非凡的乐句感博得了人们的赞扬。
1912年,他全家又返回圣彼得堡,索弗罗尼茨基跟从米考洛夫斯基学习钢琴,他每周都要在他母亲的陪伴下去华沙找米考洛夫斯基学习,直到’1914年第一次世界大战爆发。1916年,他进入圣彼得堡音乐学院学习,师从利奥尼德·尼古拉耶夫(LeonidNicolaev),尼古拉耶夫也是钢琴家玛丽亚·尤迪娜(MariaYudina)、迪米特里·肖斯塔科维奇(DmitriShostakovich)、帕维尔·塞雷布里亚科夫(PavelSerebriakov)的老师。1920年,索弗罗尼茨基在彼德格勒举办了首场演奏会,一年之后,他从音乐学院毕业,在毕业音乐会上,他演奏了舒曼的《交响练习曲》、李斯特的《b小调钢琴奏鸣曲》和斯克里亚宾的钢琴协奏曲。一部回忆众多钢琴家的书《钢琴家的自述》[著者索夫茨基·康姆波奇特(Sovetsky Kompozitor)]载有一段索弗罗尼茨基对当天的回忆:
我清楚地记得那场毕业音乐会,它将永远深藏在我的记忆里,是我终生难忘的。……当我完成了演奏……一位老师冲进演员休息室来告诉我,我心中崇敬的音乐皇帝亚历山大·格拉祖诺夫在我演奏时激动地哭了。然而,当格拉祖诺夫走进休息室时,他告诉我:“朋友,你为何在再现部分把还原F音弹成降F音?”①
在毕业典礼中,索弗罗尼茨基领到了金奖,以及安东·鲁宾斯坦奖,但他始终没有得到白色的大钢琴这件奖品,因为音乐学院在内战后期处于经济困难之中。
索弗罗尼茨基于20世纪20年代的演奏展示出一种非凡的艺术个性,并且表现出完美技术和情感的真诚与深度相结合的风格特征。许多人把他的出现和舞台表现同俄罗斯诗人亚历山大·布罗克(Alexander Block)相联系,因为他们对待生活的内在激情与外在克制是那么相似。
大卫·雷比诺维奇(DavidRabinovitch)在他的著作《钢琴家的肖像》中这样描述索弗罗尼茨基:
索弗罗尼茨基出现在舞台上,他很高大,也很苍白,他缓慢而勉强地走到三角钢琴前。在他的脸上看不出一丝笑容,对于音乐厅中正在发生的一切,包括他上场时的掌声,都毫不感兴趣。他勉强地坐下,在钢琴前静止了许久。接着,他把他的手指放到钢琴上,这时你才认识到,他的演奏完全不是你所预期的:音乐中没有迟钝,而是有一种强烈的意愿、勇气和紧张的热情。布罗克在他晚年出现在观众前的形象不知不觉地重新复活了。②
1924年的秋天,索弗罗尼茨基在圣彼得堡演奏了两次全部斯克里亚宾作品音乐会。每一场音乐会对于观众来说都是一次新的启示,并且观众接受了索弗罗尼茨基对于斯克里亚宾的热情阐释。这一年的12月,索弗罗尼茨基首次在列宁格勒(圣彼得堡)交响音乐厅演奏,曲目有舒曼的《C大调幻想曲》、《狂欢节》和《交响练习曲》,李斯特的《b小调钢琴奏鸣曲》。1925年,他第一次访问了莫斯科,并且举办了多场音乐会纪念斯克里亚宾逝世十周年。索弗罗尼茨基的声誉在莫斯科和列宁格勒逐渐扩大,观众敬仰他,把他当作如同祭拜的人物一样珍视。
1928年,索弗罗尼茨基离开了苏联,来到巴黎。接下来的两年,他都在巴黎演出。这些由普莱尔钢琴公司资助的音乐会令巴黎的听众十分吃惊。《音乐邮报》上的一则评论说索弗罗尼茨基“是一位传达美妙和细微情感的钢琴家。他那急切、热情的气质与浪漫主义作曲家的音乐是完全一致的。”③在巴黎时,索弗罗尼茨基遇见了谢尔盖·普罗科菲耶夫,并且演奏了他的一些作品,包括十首《间奏曲》(作品12号)、五首钢琴曲《讽刺》(作品17号)、《老祖母的故事》(作品31号)、第二钢琴奏鸣曲(作品14号)和第三钢琴奏鸣曲(作品28号)。索弗罗尼茨基对于普罗科菲耶夫这些早期作品的诠释,比其他钢琴家其中包括作为钢琴家的普罗科菲耶夫本人的处理都更富有诗意,更具浪漫气息。索弗罗尼茨基也被介绍给俄罗斯作曲家尼古拉斯·梅特涅(Nicolas Medt—ner),并且演奏了他的《仙女的传说》和一些钢琴奏鸣曲,他甚至跟梅特涅学习了一段时间。
