电视的话语权赋予小品以魔鬼词典的方式给上个世纪作了开心的注释。
1983年CCTV第一届现场直播春节晚会中,从看着严顺开表演的《阿Q的独白》,王景愚绕着桌子费力“吃鸡”的哑剧,陈佩斯被朱时茂折磨着“吃面条”开始,过春节看中央电视台现场直播的春节联欢晚会就成为了中国过年的“新民俗”,电视小品也从此开创了中国晚会节目独树一帜的艺术样式。
“探戈就是趟啊趟着走”,“秋波就是秋天的菠菜”,春节晚会中的电视小品通过大众传播媒介产生了巨大的轰动效应,得到了全国亿万观众的追捧和喜爱。不仅如此,小品中还把调侃带到了人们的日常生活中,我们经常听到“你以为换上马甲我就不认识你了?”“小脚侦缉队上来了,你先撤,我掩护”这种来自电视小品中搞笑的语言。
电视晚会小品笑着走过了近20年的路程。电视综合性文艺晚会中,小品已经逐渐成为每场演出中不可缺少的表演项目与种类,而观众的最终期待就是笑星的出场。作为大众传媒的电视,将小品达到了戏剧舞台无法企及的效果,这种笑声带来的欢愉,使每个电视机前“沙发上的上帝”捧腹不止。
电视晚会小品的起步是在最初的变形夸张、单纯的滑稽故事基础上逐步丰富和发展起来的,将民间戏曲、话剧与歌舞、音乐剧等多种艺术门类相互结合,从表演上突出人物个性及角色心理的细腻层次,在剧本内容上突出了时代的特点,如《超生游击队》、《卖大米》、《张三其人》、《起名》、《昨天·今天·明天》、《如此包装》、《婚礼》、《打工奇遇》等;形式上从早期的化妆相声表演逐步向歌舞剧、情景喜剧的方向递进。充满朝气和活力的电视小品,在内容上,确立了从简单的生活情节逐步转变为展现社会生活变迁中的矛盾冲突、嘲讽社会中的丑陋现象及歌颂改革开放给人们带来的生活变化为内容的主题立意。随着小品热的出现,一批具有较高艺术表现力,演技高超的“笑星”也随之红遍大江南北。
关注生活中小人物的喜剧因素
作为小品喜剧因素的重要组成部分,也是电视小品中的核心,从一开始,电视小品就将生活中的“小人物”彻底戏剧化,将他们身上蕴涵的喜剧因素提炼出来,成为被大家分享的开心果。
在文化热逐步解放了人们思想的80年代,严顺开表演的《阿Q的独白》(1983)应该说是最早将“小品”这个形式运用到春节晚会节目中的。电视小品在晚会舞台上亮相后,受到观众的热烈欢迎,从而逐渐确立了晚会舞台上一种重要的表演艺术形式。严顺开是我国上个世纪70年代起从事喜剧创作和表演的重量级人物之一,至今仍然活跃在喜剧的舞台上。当年由他主演的电影《阿Q正传》相信很多中年人士都记忆犹新。严顺开在20世纪90年代还参加了一些电视晚会,如与黄宏合作表演《难兄难弟》(1990),在我执导的1993年春节晚会中,表演了《张三其人》。我对严顺开表现出的小人物日常生活中好人难做的尴尬的处境印象深刻,其朴实还原的本色表演更显出演员的功力。
陈佩斯与朱时茂应该说是为中国电视小品的发展起到了推进性作用的人物,从而他们在80年代的晚会舞台上占据了别人无法企及的显要位置。《吃面条》(1984)、《拍电影》(1985)、《烤羊肉串》(1986)、《胡椒面》(1989)、《王爷与邮差》等在节庆晚会上引起轰动的小品,被观众多次点播。可以说,他们的表演为人们带来了电影、相声等其他艺术形式无法替代的喜悦和快乐,也为电视小品的发展奠定了阶石。
陈、朱几年来火爆的小品已经成为固定模式,陈佩斯的表演以“漫画式”的表演为主,不管是卖羊肉串还是吃面条,基本上以夸张或放大人物的缺点或者个性来塑造人物形象。在人物选取上,都是以导演与演员、商贩与执法人员、警察与小偷这种职业对立的人物关系来引发故事的矛盾冲突。《吃面条》夸张了“贪”,《烤羊肉串》突出了“狡猾”,《拍电影》变形了“欲望”,“邮差”显示了“机灵”,这些内在的心理变化被他用大幅度的形体语言夸张地表现出来。而代表陈佩斯形象的特征“光头”和朱时茂的憨讷形象也恰好达到了需要的人物性格对比和反差的喜剧效果。
进入90年代后,陈佩斯与朱时茂再次联手创作了《警察与小偷》(1991)、《姐夫与小舅子》(1992),他们那种对形体夸张的分寸感显示了话剧专业演员的扎实功力,受到观众的热烈回应,使得大家忍俊不止,但是从他们整体的表演上讲,相对他们的过去,没有更大的突破和创新。
《急诊》(1988,游本昌、赵丽蓉、王丽云、薛培培)使具有评剧彩旦功底转型而来的赵丽蓉凭借着她那特有的质朴与平凡的气质显示了老艺术家的功力,赢得了观众的青睐。而“侯导演”耀文与赵大娘二人打造的《英雄母亲的一天》(1989),妙趣横生。从此春节晚会的舞台上多了一位唐山口音、非常可爱的赵大妈。从小品《英雄母亲的一天》开始,赵丽蓉成为小品演员中最炙手可热的红星。后来与巩汉林搭档所表演的几个具有现代意识的小品也深得观众的喜爱。
