我更愿意把陈世旭视作朋友和兄长。
这是因为,兴奋了,冲动了,或者,在哪儿磕着碰着了,疼了恼了,你都可以叩开他的门,把他从小说中唤出来。这时候,他的眼睛很亮,也许,最初的瞬间那里面还有小说人物的背影,但很快你就会感到那明亮其实在照射你,你的工作热情注定会受到鼓舞。
我指的自然是在文人社团里的工作关系。操持一个这样的单位,曾令他在1997至2000年的三四年间,不得不放下小说创作,而全力以赴地履行自己的职责。当时,因党组书记退休,由他来主持工作,他很专注地投身其中,结果,让文坛觉得好像他消失了。但他自投入起就是清醒的,他不会让自己迷失在“公务”中。在他看来,这段经历是站在一个新的视角,读社会这部书,写自己人生的一本新著。
果不其然,2000年下半年,单位的领导班子健全后,使他得以将较多的精力集中于写作,顿时,他的笔下一片繁忙景象。他毅然换笔敲起了键盘,他认定写作已成为他不可或缺的日常生活,是他活着的一个必要证据,存在的一个基本理由。很快,他以中篇小说《试用期》证明,对于把写作视为命运的作家,任何形式的生活都是有意义的。这个中篇深入揭示了文化人的生存环境和精神现实,其犀利的剖析和沉重的思考,都是令人震惊的。由这部显然融注了陈世旭个人切身体验的小说,我们隐约可见陈世旭始终不曾“消失”的精神探求的思想轨迹。
发表于2001年的《试用期》立即产生了广泛的影响,全国有十多家出版物竞相转载。而《试用期》标志着他绵延不断的小说创作,进入了一个新的旺盛期。
试看近年他的创作简历。2002年,长篇小说《世纪神话》在《中国作家》发表,然后由华夏出版社出版。中篇新作《救灾记》再次让人注目他的小说创作,此作被列入当年小说排行榜;2003年,先后有《李八碗春秋》《波湖谣》《爱的旅途》《云之上》等五部中篇小说发表,其中四部被转载。短篇小说《泥巴人》被收入人民文学出版社2003年度小说选;进入2004年,一开年便有多部中篇小说发表,其中《海参崴红帆》发表于《长城》第一期,《甜筒》发表于《人民文学》第二期,《七彩路》发表于《十月》第二期,《雨夹雪》发表于《北京文学·精彩阅读》第四期。《海参崴红帆》被《小说选刊》头题选载。而在他的手头,正有两部中篇和一部长篇同时开笔。
从他近年来的一系列精品力作中,我们依然可以强烈地感受到他严肃地审视现实和人生的思想之光,感受到他坚持“典型的现实主义”品格的冷峻之色。哪怕文学情境纷繁变幻,哪怕固守自我与时尚那么格格不入,他始终坚信文学的力量在于思想,以沉着而从容的创作态度,实践着自己独特的创作追求。他的文学观念倾注在小说创作中,就是那种优雅的自信了,就是那些恒定的个性特征了。
