2006年的电影圈有了一个异常热闹的开端,贺岁的余温还未褪去。但愿高温过后,无论是电影人还是观影人都有必要冷却一下,“别吵,别吵,让我想想”,电影是什么?希望今年是一个电影回归年,回归温情,回归人性,回归细节,回归我们爱的感觉。
李安似乎是一位悲情骑士,他在第63届金球奖颁奖典礼上获得最佳导演时的获奖感言同样深情而感动:我不善言辞,一直谨慎地做导演工作,很少享受。
他是这样一位深情儒雅的绅士导演,就连武侠片《卧虎藏龙》也拍得温文尔雅。他的影片没有中国所谓的大片那样的华丽场面,可是感情却是真的、深的、悲的、喜的、细腻的,直入骨髓。当然这样的导演中国不只李安一个,还有很多,陈可辛、王家卫…… 电影人拿什么能够打动普通的观影者?拿什么拯救自己的电影故事而不让它曲终人散?不是空空的说教,不是所谓的赋有哲理的让人似懂非懂的“华语”(华丽的华),不是神,不是鬼。而是人情、人性、人心。只有细水长流的情感才能像流沙一样在人的心里沉淀,永存。
也许有些导演忘记了他们的观众都是普通的人,而非像他们一样的“大师”,忘记了与人类息息相关的事情就是那些每个人每天都在做的普通事情和感受的简单或复杂的情怀。 世界本来简单,是人把它复杂化了。
陈可辛的电影《如果·爱》和十年前的《金枝玉叶》,两部影片中的角色演绎的都是大导演和大明星的生活,但没有奢华骄傲的姿态,人物之间只有平凡的微妙的爱与恨: 忧郁,隐忍,报复,吵架,吃饭,睡觉,发呆,拿着玩具自言自语……我们看他们,就像在看我们自己,他们经历着所有我们生活中要经受的情感。所以我们产生共鸣并且为他们流泪和欢笑。
《金枝玉叶》是喜剧,但却让我哭了。好的喜剧片其实不只是让人笑的。《如果 爱》不是喜剧,也不纯粹是悲剧,一样使我们的眼睛湿润,看起来是华美的歌舞大片,但大而不空,华而厚重。剧中人物更多的是用肢体、表情、眼神在传递他们的情感,更加让人心碎并享受痛感。
王家卫的电影被很多人认为是用摇晃的摄影机来拍摄的,也许是这样的,其实“摇晃”是与剧中人物不安分的性格相吻合的。他的片子很在乎细节,很在乎一个象征物。
《重庆森林》中,王菲向往加洲,所以无论何时何地疯狂地听那首《加洲梦想》,这和我们喜欢一个歌者而乐此不疲地听他的音乐是一样的。王菲偷偷在梁朝伟家里施展清洁功,是让人看得很过瘾的一段,这简直就是我们的“大清洁”。而梁对着香皂、毛巾、毛茸玩具的自言自语更像一个受伤孤独的孩子,这也许是你独处时爱做的事情。 
