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价值百万美元的中国漫画青年


□ 孙 冉

当许多漫画作者边抱怨中国漫画环境不好,郁闷地以插画谋生时,郭竞雄面临着同样的现实。但他即使在做累做腻时,也将其看作自我即将突破的时刻
今年1月末,法国动漫之都安格雷姆举办了欧洲最大、资格最老的“第33届国际连环画艺术节”,中国青年漫画家郭竞雄荣获了艺术节特别奖,并与欧洲最大的连环漫画出版社太阳出版社签定了近百万美元的长期合作协议。
这是中国人首次在欧洲动漫展获奖,郭还一跃成为目前稿酬最高的华人漫画家。

在惨淡的漫画圈中艰难求生

郭竞雄的美术功底,按照他自己的说法80%来自天赋——从小受京剧和连环画影响,喜欢听评书,画岳飞之类的传统故事人物。考入吉林艺术学院美术设计系后,画画一度不再成为他的重心,打工、流浪、搞乐队,毕业后在《吉林日报》做了两年记者。
但最终,郭竞雄还是重新捡起了画笔。郭竞雄初入漫画圈,就预见到市场和产业化未来将对中国漫画的影响,1999年他成立了自己的工作室——旗卡通联盟,召集了几个人挤在一个仅十平方米的斗室里流水线作战,短时间内推出大量作品。2002~2003年回到艺术学院设计学院动漫专业任教。
刚起步的阶段,他的稿费低廉到15元一幅,但正是在这种状态下诞生了他第一部有分量的作品——《戏画聊斋》。
《聊斋》相比其他古典小说,故事短小精悍,可塑性强,受传统造型的限制少,以女性角色为主且形象唯美浪漫,这些都是郭竞雄创作初期考虑的因素;此外,他有意识地针对成人读者,加入很多对家庭观念的理解——这样的创作思路以及后期全彩色精刻,在当时和现在的漫画界都不多见。
当年,作品出来后画面的功力与表现手段,还有流畅的叙事方法,都让人眼前一亮;但发行差强人意,直到2000年《戏画聊斋》获得上海人民美术出版社和盛大陈天桥合办的“史丹莫”杯全国动漫画大赛金奖,郭竞雄才在众多参赛者中脱颖而出。
之后的几年中,郭竞雄又推出了《漫画诸子百家》《水浒》《清末四大谴责小说》及《中国新闻周刊》的《新闻浮世绘》等作品,鲜明的中国传统文化风格,以及颇具张力、戏谑与流畅的造型技法,与当下流行的少女漫画相对,被称之“北派漫画”的领军人。
但这种“北派”风格更多为一些具知识含量与文化底蕴的中青年所认可,以男性居多。对于以日本少女漫画为主导的南方市场(江浙和两广)则很难打入。
中国最大的文化市场在南方,郭竞雄在南下发展的过程中,画风发生了变化。近两年推出的《君临天下》《八大帝王》《天外飞仙》和《天龙八部》已经越来越流露出少女派的唯美风格。
事实上,风格上的模仿并不能使中国的漫画市场有自己的一片天,尽管日本原版漫画没有被大量引进,但盗版漫画已弥漫市场,读者与其看刻意模仿的中国漫画,宁愿选择原汁原味的日本漫画。
另外,中国漫画作者在把握故事内容上的欠缺也是无法抓住读者的很大原因。
面对一直不见起色的中国漫画市场,郭竞雄明智地放弃了大部分漫画作者先从漫画杂志做起的路线,将主要精力转向图书出版。他带领规模日盛的旗卡通联盟,按照工作重心的转移,转战于石家庄、广州、上海等城市。令他哭笑不得的是,由于出版;吐亏欠稿费,虽然他们从北到南发展了十几家出版社,所欠版税却超过了20万元,对方解决欠钱的方法经常是给几百本书抵账。郭:竞雄笑说,家里的漫画书已经堆了成千上万。
稿费要不到,工作室成员却还得生活,如此这般,虽然他们的稿费标准在行内已升到了一幅150元,但收入依然只能糊口。
漫画出版媒体的信誉危机,对中国漫画的发展具有相当的损害,对郭竞雄来说,也是他漫画生涯中的最大危机。

为什么郭竟雄如此幸运

郭竞雄获奖,很多人分析是因为他的作品具有中国古典文化风格以及作品数量可观,但他因此得到高额的漫画合约,则让众人跌破了眼镜。
到法国参赛之前,郭竞雄并不知道每年1月在安格雷姆举行的漫画节是漫画出版界最大的盛会之一——这个漫画节往往是欧洲漫画界的一次大洗牌,所有作:者会与出版社重新选择,签定新合约——但他也没有打无准备之仗,不仅在中国展馆前期设计时就挂满了自己的作品,还自费打印了许多自己的作品带到了展场。
一个热爱中国文化的法国老头阿兰对郭竞雄的作品表现出浓厚兴趣,两人用不流畅的英语交流了半天,阿兰就极力推荐郭竞雄同法国出版社签约,并利用他的人脉为郭竞雄安排了与太阳出版社编辑极为难得的5分钟见面机会。到那后郭竞雄吓了一跳,出版社门口排着上百米的长龙,穿过了几个街道,都是来自世界各地的漫画求职者;有的还自备午餐,工作人员的时间甚至以分钟计算。
摘自:新闻周刊  
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